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紀(jì)錄片美國(guó)漫畫史于1988年在美國(guó),加拿大上映，劇情講述了在 20 世紀(jì)，在北美，沒(méi)有哪一種藝術(shù)媒介具有如此巨大的創(chuàng)造性表達(dá)潛力，其歷史比漫畫書更受人尊敬。通過(guò)動(dòng)畫蒙太奇、閱讀和采訪，這部電影引導(dǎo)我們了解 1930 年代后期和 1940 年代的媒體歷史，由杰克·柯比等杰出人才創(chuàng)造的超級(jí)英雄首次流行起來(lái)，并憑借威爾·艾斯納 (Will Eisner) 的“精神”。然后它轉(zhuǎn)向戰(zhàn)后漫畫世界，犯罪和恐怖漫畫越來(lái)越受歡迎，特別是那些由威廉 B. 蓋恩斯 (William B. Gaines) 主編 EC Comics 出版的漫畫，直到它隨著漫畫法典的實(shí)施而崩潰審查制度的興起。在媒體創(chuàng)作自由遭到破壞之后，我們還通過(guò) Harvey Kurtzman 創(chuàng)作的奇異“瘋狂雜志”來(lái)探索 EC 的頑強(qiáng)生存。然后我們轉(zhuǎn)向超級(jí)英雄在 1950 年代后期和 1960 年代的復(fù)興，以斯坦李編輯的極具創(chuàng)新性的漫威漫畫的興起為代表。更重要的是由羅伯特·克拉姆和丹·奧尼爾等古怪天才創(chuàng)作的歡快不羈的地下漫畫的興起。這些導(dǎo)致了像 Harvey Pekar 這樣的創(chuàng)造者的形象，他們將媒介帶入了新的表達(dá)方向。在 1970 年代后期和 80 年代，我們看到了另類漫畫的興起，這些漫畫具有如此大膽的才華，例如 Jaime Hernández 的“愛(ài)情與火箭隊(duì)”，Sue Coe 的“如何在南非自殺”，尤其是 Art Spiegelman 的普利策獎(jiǎng)獲得者大屠殺帳戶, Maus。最后，我們通過(guò)弗蘭克米勒的兇猛迷你系列“蝙蝠俠：黑暗騎士歸來(lái)”的創(chuàng)作了解了媒體的超級(jí)英雄神話的振興時(shí)刻。總之，這部電影表明媒體遠(yuǎn)不止是青少年垃圾的刻板印象，而是一種具有狂野歷史和令人興奮的未來(lái)的藝術(shù)形式。

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